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31段均衡器调节方法及使用技巧详解发布

   日期:2019-07-03     浏览:794    评论:0    
核心提示:31段均衡器是汽车音响改装调音台上必备的功能之一,专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号

31段均衡器是汽车音响改装调音台上必备的功能之一,专业的调音师在面对充满噪音的音乐活动现场通过它能够对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。


一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。

1.图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。


2.参量均衡器:亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。


3.房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。


频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q值(品质因数)越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。


使用均衡器是为了调整器材在固定环境里的平衡度,不过我的调试方法有点不同,我首先是把31段全推到顶(1声道)再把调音台MIC单元所有调谐钮置0,单元总音量为不闪削波为好。一定要关掉混响,系统只开1声道,缓慢上推MIC,遇到频点后,尽量控制其声音,要能听见又不能让它变大,在均衡器上找到这个点,下拉,如此反复,最后是MIC推到顶,不再有点出现,另一个声道相同操作。完成后一般来说效果就比较可以了,只需要在调音台上做小调整就能迎合绝大部分人的需求!在调均衡器时话筒距音箱只有1.2M左右,你自己做的时候一定要小心,不要把喇叭烧坏,要听仔细,拉准确哦!


在我们演出,会议以及KTV等扩声当中,都会遇到声的反馈(以后简称啸叫)。也是我们调音员最为头疼的问题。所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。

直接进入;(以下谈到的调整属于新手入门级方法)


汽车音响音箱的位置尽量合理。(不做详谈,论坛内有很多文章以作详细交代)

2,MIC的输入电平及输出电平调整。MIC最好电平在-6—-3db,以便有足够的上升空间。音乐电平最好控制在0db(这个也不做详谈了,论坛内有很多文章以作详细交代)。

调整31段均衡器,以下分⑥步;

①首先把MIC输入电平调整到0db,然后把该路推子拉到底。

②将MIC放到音箱前3、4米左右处,MIC指向音箱。

③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后(记住这个啸叫点),迅速往下拉(拉到临界状态:也就是似叫非叫的状态)

④谈到重点了,也就是调整均衡器。新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时,不知道这个啸叫点是哪个频点。那么好,我们就要逆向思维。

比如:步骤“③”时这个啸叫点,以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内,然后31Hz,40Hz,50Hz,63Hz.。。500Hz。依次往上推3个db,直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。然后将该点往下拉3个db,均衡器调整完第一个点时,将MIC的推子在临界点的位置继续往上推,直到听见下一个啸叫点。(如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫,那么有两种可能:一是拉错点了,二是这个点还需要往下拉)

⑤重复步骤③,④。

⑥主音箱以3,4个点左右为宜,返送6,7个点为宜。均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。

,MIC调整完啸叫频点后,将输入电平和推子各下拉3个db,以保证大动态时稳定。


1、均衡器的调整方法:;

超低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。


低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。

适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。


中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬, 300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。


中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。


中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。


高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。


极高音:8KHz-10KHz,合适时,三角铁和立*的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。


没有仪器靠耳朵调,声音浑浊减60-80,低音压耳减125,中音过厚减400,500,中频打耳朵减1250-2000,人声太突出减3K,高频刺耳减4-6K,齿音太重减8K,高音发毛减12-16K。反过来,低频不丰满加60-80,力度不足加125,人声单薄加200-400,声音发虚加1K附近,人声位置偏后,提3K,声音不亮,不通透加4-8K,空间感不足加12-16K。低音太硬减160-200,男声喉音重减200,鼻音重减250。


   尽量使用衰减,不要使用提升,把多出来的东西减掉,自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么,一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的,提升过多会改变音箱的声底,反而破坏音质。记住一点,扩声是艺术,所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。

 
 
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